2024年5月20日，3044AM永利2020级广播电视编导专业优秀作品展映正式开放。展览片单包括《晕轮之寰》、《夜晚吹着凉爽的风》、《过年好》、《失去和拥有都由不得我》、《浙江潮》，（按计划展映顺序排列），陈柏良导演、王晨光导演、拜勇导演受邀参加本次展映对谈。

3044AM永利“映像放映计划”致力于将优秀毕业作品以“展映/对谈”的形式，向校内外持续性展现学院教育课程在不断强化员工创新实践能力培养进程中所取的良好成绩。

《晕轮之寰》

世界黑黑白白，人的习惯会掐死未知的色彩，我在某个早晨裸着思想，可生活太狡猾了，这么多年我们真诚的活着，有太多的人以兴奋假扮着灵魂。故事发生在城中村的出租院内，诗人曹轲为了出诗集，准备卖掉自己的金戒指，引出出租院内民工李军，房东秀琴以及少年马三几人的个人困境和情感纠纷，随着事件的发展，诗人卖掉的金戒指回到房东老太太手中，但戒指在这时候莫名消失......

王晨光&王浩浩

王晨光：一个框架完整的现实主义题材微电影，在其中融入着黑色幽默题材，其实是很难找到一个平衡点为之掌握与调度的，但是王浩浩导演非常巧妙的利用后摇的配乐作为点睛，使整个影片框架非常的工整，同时也处理好了多者的平衡关系。平衡叙事跟表意占比的同时，利用角色传递影片意图，也可以同同学们分享你的见解。

王浩浩：多线叙事情况下人物刻画方面我们都是通过一个观察者的视角观察生活底层的人，这样才能与观者产生共鸣，很戏剧的是我们在剪辑的过程中其实有两个版本，对于者两个版本我们都在寻找一个平衡点，就是把剧中的人物巧妙的串联起来，道具穿插人物，人物升华道具，从而能够在整个影片中奠定感情基调，三种人物三种精神状态用一种讽刺的叙述方式这也是这部影片最吸引人的点，现实与灵魂，思想与阶级，这种对比是我一直想表达的。在拍摄过程中，出现了很多的问题，但最终其实都克服掉了，源自于一个团队各位同学的共同努力，才会把成片最终放在大家的面前。

陈柏良&王浩浩

陈柏良：影片给的感觉，有一种小说的美感，把这种美感带入影片，会发生意想不到的效果，平常对于我们导演的基本功就是要有“画面感”如何将脑中的画面刻画在现实，考验的就是美工了，其次就是故事发展的节奏把控，得让在场的观者以为是他们的眼睛在把握电影的节奏，实则在某一点，给观众意想不到的剧情，这才是普通导演与专业导演的区别，这个剧本我喜欢的一个点是群像电影，谁都是主角谁都是配角，这也是最近几年的一个大潮流，而且在拍摄过程中会发现，前期剧本写的东西，在实际拍摄中其实很难落地，这就要求我们要不断的修改，所以给各位以后的导演也好，给想创作的人也好，大胆一些，勇敢一点，有时候闪光点就在勇敢的那一下下里面。

王浩浩：在剪辑方面，我们没有用传统的蒙太奇思维去剪辑，在要求时长的过程中注重质量，在剧本方面我可以给大家提一个建议，大家可以选择组中围读，这样可以节省掉很多问题，其次就是对于演员的要求，非专业和专业的演员其实差别很大，并不是说专业的演员会比非专业的演的出色，谁多感受生活谁就会演的更好，因此大家真的要有试错的勇气，在拍摄的过程中，大胆一点，勇敢一点，微电影的灵魂就在其中。

《夜晚吹着凉爽的风》

无论任何事物，它都是存在的，你需要它，它便存在，即是臆想的留白，又是心灵的慰籍。在成长的道路上，王凉身边的家人朋友渐渐的都离开了，从此便踏上寻找“外星人”的道路，最终他是跟随着奶奶的呼唤回到“现实”，还是跟随“外星人”去往“宇宙”，可能只有他自己才清楚。

陈柏良&王金朝

陈柏良：关于这部影片，无论是从影像质感以及叙事方式，作为导演的个人表达都非常成熟，鲜少可以看到员工组作品的影子了。在我的员工时期，我们并不会轻易尝试这一类影片的创作，无论是影片的内容架构或者镜头语言，如此有胆识的创作，都是会被观者所赏识的。“正如开篇的“神话是众人的梦，梦是私人的神话”，观者虽无需探究影片是否和导演的生命体验或者经验相关，但长明灯具有的特定的含义，是他作为关键性道具， 象征着归家道路上的梦境，黑白与色彩的跳转，梦境与现实的结合。作为导演来看，利用这一类的表现手法与叙事方式，是切身的实际经验致使还是一些其他契机

王金朝：这是我一直以来的一个想法，认为人过世之后，回何去何从，而又何尝不是前往了梦境，梦境是否有可能作为另一个现实的世界而存在。它又未尝不可是一个平行的世界，与我们同时进行着昼夜与生活的更迭。在影片中也融入了这一想法，比如说老人，岁月的蹉跎致使它并不会相信外星人，而“神”的存在是他们深信不疑的；而孩子，恰好是相反的，他们更加好奇于外星人、飞船。受埃米尔·库斯图里卡导演的影响，我开始决定了向超现实主义的创作方向迈进。如此现实的主线里，融入非现实故事线，更能准确地传达出作品的主题。无主角的选择，不将主角进行刻意为之的展现，每个人都是世界的主角，也是想借此这部影片所传达的。

王晨光&王金朝

王晨光：上一部给予我相同观感的是影片《猎人》，这便让我想到当我们在讨论“谜影元素”的时候，应该如何利用故事的结构并且为之设计。

王金朝：用实去拍虚，黑白色彩的结合，这是影片我所展现出来的。曾经的我也青睐于正常叙事，后来随着摄制经验的积累，我认为观者在观影过程中，也需要进行对影片的一系列的互动，和加入自己对影片的见解，传递与接受的双向才能促成一个完整的故事与结构。

拜勇&王金朝

拜勇：通过观摩你的电影，虚实之间的切换与结合，意向化电影符号的运用，影片隐约流露着塔可夫斯基的影子，可以向我们简要讲述电影中符号具像化，让观者对于电影有跟深层次的理解

王金朝：如果说影片中意向化符号化的运用，那我认为气球更能代表的是一种对自由的向往，除第一个交代环境的气球外，影片中气球肆意的飞翔；开头中野猫的镜头，我更倾向于留守于乡村的孩子们；影片中那面巨大的镜子，本来计划将它放于田野中但是限于实际条件我们只能改变一下拍摄方式，用一些其他的东西来代替他们的表演，在影片中，我们用一个很有趣的道具蹦迪灯，留守儿童的好奇也为这部影片增添了一个亮点，，留守儿童作为我们这个社会的一个隐形的伤疤，他们这个群体只是缺少父母这一部分，他们也有同龄孩子的天马行空，这是我这部影片想表达的感情基调。

《过年好》

胆小懦弱，欠债不还的单亲父亲在过年前，好不容易见到多年不见的女儿，想要弥补对女儿的亏欠，于是他找工作，努力赚钱，想要给女儿一个好的印象，正当一切结果向着好的方向发展的适合，结果在陪伴女儿的过程中发生意外，在自己的精神世界中完成了对自己的救赎，对女儿的救赎！

拜勇&肖杨

拜勇：在这部影片我其实看到了来自东北这个古老城市的温度，以及在这部作品上导演的风格，这个影片很真实，在影片中，这种冷峻的色调下，能将一个活生生的社会边缘化人物拍的具像化，对于导演其实有很大的挑战，因此在这部影片让我想起一个也是来自东北的非科班导演耿军，这一个非科班的导演，横空出世，他用他特有的风格，在东北导演占据半壁江山，放在这部影片，导演让我欣赏的一个点，他敢于将一段视频重新倒放一边，这不是一般导演敢于尝试的，在剧情方面，能看出导演这样设计其实想通过这个主人公来唤醒更多的人，为这部影片上升一个更高的高度。

肖杨：在创作这部影片之前，为什么我会选择东北鹤岗选择我的家乡，是因为从小离家的缘故，在我的印象里，这个城市带给我的是没有任何烦恼的童年，在我的童年中，就出现过类似于主人公的一个人，因此在我成长的过程中我忘记了很多的事情，但是他的故事，我一直通过我自己的方式，来表达对他的一种怀念以及也算对于自己童年的一个追忆，在拍摄阶段其实这里面的演员都是我的家里人，他们一辈子可能都会生活在这个小小的城市不知道电影是什么，但是来自东北的热情，以及他们心中的那份执念，缺这二者这部影片都不会成功，这个剧本反复推敲，最终感性战胜了现实，在拍摄过程中，用更多意象的东西来展示影片的精神内涵，其次这部影片节奏很慢，在我认为慢节奏是东北人对于生活的一种态度，是一种人情大于社会的态度。最后我认为把这部影片拿到现实生活中其实表达的意思是相同的，人与人都会有羁绊，这种羁绊导致我们在这个人情社会才会有我们的“人情味”

《失去和拥有都由不得我》

一个单亲家庭的小女孩在本该幸福快乐的时光中不幸患上白血病，孩子爸爸为了救孩子不惜卖房，还自己进行了骨髓捐赠，虽然过程顺利，但是，小女孩还是不幸离世。

拜勇&俞嘉骏

拜勇：这部影片相比其他几部没有之前文艺片气息那么重，反而让我感受商业片的气息，对于这部影片，其中的剧情方面整部片子比较紧凑，能看得出来本组的剧本经过洗礼和冲刷出来的，看得出来导演走了一条很新的路，用长镜头来展示商业片，这种尝试很值得大家学习，我们传媒人就要大胆一点，这样得到和失去才由得我。

俞嘉骏：在拍摄这部片子之前其实我们联系过这件事件的当事人，由于种种原因，还是没能参加我们的拍摄于是我们进行改编，在这次拍摄的过程中，前期的剧本策划是成本最高的，时间最长为此就能体现出一个剧组好好沟通的重要性，在拍摄期间，大胆拍摄了一段长达七分钟的长镜头，长镜头的运用是在我看来，最能表达镜头语言魅力的方式，因此在拍摄过程中大家一定要敢于大胆尝试。

《浙江潮》

一个困在并不发达的小城中迷茫无比的年轻人在经历现实的打压之后，准备卖掉自己唯一的摩托车，在此期间遇到了因为生病而被儿女抛弃的老人，两人相约骑着摩托车一同前往钱塘江，最终老人告诉了年轻人关于人生的真相。

拜勇&马楠

拜勇：在叙事空间的营造，这部影片是不是具有一定质量首先观看的就是这个叙事空间与剧情是否具有相似或者类似的地方，这部影片也是以地名作为影片的电影名字很容易给人一种莫名的亲切感与归属感，而在剧情创作过程中，将视角还是放在生活的边缘人物上，因此让观众更容易产生共鸣，将灵魂与现实的相相结合才是这部影片点睛之笔的地方。

马楠：在这部影片的开头“你见过春潮吗”这里其实是意向化了，并不是想要去看春潮或者到那个地方旅游而是可以借此机会，对于自身超脱的一个方法而且在拍摄过程中导演的调度能力是需要慢慢起提升的，不能干着急，内紧外松，要及时修正，前期的工作越完善后期的工作越轻松。

3044AM永利“映像放映计划”将于5月23日再次以“展映/对谈”的形式开展，诚邀每一位观者莅临。3044AM永利将继续秉持鼓励学子放飞青春梦想、贡献青春力量的发展理念，为更好地展现新时代新征程老员工的良好精神风貌和使命担当，培养担当民族复兴大任的时代新人。